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谈艺术实践中的苦功（第2页）

算来白石老人足足有七八十年的磨炼苦功，他的功夫还能不深、艺术上的成就还能不到家吗？

黄宾虹先生晚年为了表现祖国山川的浑厚华茂，多么辛勤不倦地在墨法上用了大功夫。

他把传统的破墨积墨法，反复试探，穷追到底。

一张画能画七八遍至十数遍。

结果使画面葱葱郁郁、气象蓬勃，丰厚之极，而又不失于空灵。

一扫明清部分文人画单薄雕疏之风，提高了山水画的表现力，为我们留下极为可贵的遗产。

黄先生为了实现理想，一生坚持磨炼、百折不挠的精神，实与白石老人一样。

在他近九十岁的高龄患了严重的内障眼疾。

已是伸手不辨五指，可是仍然坚持作画不息。

因此这时作品的题字错乱模糊、不易辨识。

有的把两三个字重叠写在一处，一张画画了正反两面。

在黄先生逝世前一年的夏天，我到杭州去看他，一天晚上他在灯下一口气就勾了八张山水的轮廓。

前辈老师用功之勤苦，实在非我等后辈可及。

1954年的夏天，我有幸得与京剧界老前辈盖叫天先生相识。

在七八天的接近谈话中，给我以毕生难忘的印象。

我们都知道盖老在他的舞台生活中，曾一次折断了臂，又一次摔断了腿，这折臂断腿对一个武剧演员来说当是何等严重的挫折。

然而这对具有惊人意志力的盖老并未因此就阻止了他艺术生命的前进。

他生平以“学到老”

为座右铭，在艺术实践上六十年如一日勤学苦练的事迹已成为艺术后学的楷模。

盖老说：“要把练功看得重如泰山。

偷懒取巧永远不会在艺术上有什么成就。”

这些话出自他的口里，使人感到字字沉重，不能忘记。

一天我同他在西湖边上一家茶馆里吃茶。

盖老盘坐着腿，把长衫盖在膝盖上。

当时我有点奇怪，问他为什么要这样坐时，他把长衫掀开，原来他把一只脚插在八仙桌的横牚里。

他在吃茶谈话之间，还在做伸筋拔骨的腿功呢。

盖老家里墙上挂着墨龙画屏，桌上摆着瓷塑罗汉，他说龙的矫健变化、罗汉的典型架势，都是他揣摩身段动作的蓝本。

他平时看见庙前石狮子会联想亮相的顾盼呼应，看到香炉里的香烟飘动，会悟到舞蹈的舒展自然。

甚至看到自然界的一草一木，都会联想到舞台上的章法布局，等等。

他对客观任何事物似乎都能与他的艺术联系起来，都能对他起着滋养作用。

真是念兹在兹、不舍昼夜；使我深深感到他是以他整个的生命力来获得艺术的成长。

后来有人称颂他演出的《十字坡》《三岔口》等剧为“杰作惊天”

，岂是偶然！

我常把我们现在的美术、创作方法、学习方法、学习态度等和我们的前辈或古人相比。

我们现在的美术工作在党的大力关怀和培养下，无论在思想锻炼方面、深入生活方面及学习传统方面，种种条件都比以前任何时代来得优越。

十年来新中国的美术，由于不断地革新发展，已出现一个生气勃勃崭新的面貌，使人预感它将毫无疑问地要超出我们以前任何一个时代。