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戏剧危言（第4页）

戏剧已处于这种境地，还要它“以营利为目的”

，这合理吗！

我们党在三十年代国民党统治区，对文艺有过成功的领导。

国民党十年文化“围剿”

，却在国统区里“剿”

出一支左翼文艺大军来！

四十年代国民党以法西斯文化专制主义企图扼杀进步文化与进步戏剧。

但在我党南方局领导下，特别是在周恩来同志指导下，夺取了国统区全部戏剧阵地，为中国话剧造成其黄金时代！

新中国成立以后，恩来同志对话剧、电影以至每一剧种都关怀备至，在五十年代又为中国戏剧、电影造成全面繁荣局面！

但五十年代后期，文艺界“左”

的倾向日益抬头，1962年春的广州会议虽然激发起戏剧工作者新的希望，而“大写十三年”

的阴风吹来，接着十年动乱，戏剧界遂成为文艺界重灾区中的重灾区！

党的十一届三中全会前后，一切剧种得以复苏，戏剧的繁荣指日可期了。

可是由于种种原因，这种好的形势没有能持续地发展下去。

这是很值得回顾一番的。

处今日而言戏剧改革，必先以周恩来同志为楷模，改善和加强戏剧的领导。

戏剧领导部门要根本肃清三十多年来“左”

的条条框框，视戏剧事业为自己耕耘的园地，视戏剧艺术家为国家的财富，改防范为关心，改管理为扶植，甘心做戏剧事业的后勤部门，则戏剧工作者能不倾心向党，视领导为父兄、为手足吗？上下一条心，始可以言改革。

其次，领导部门要为戏剧团体改革排除各种障碍，与人事部门、财政部门、物价管理部门、运输部门以及演出公司等进行协商，综合治理，才能为戏剧改革开阔道路。

一个剧团对此是无能为力的。

再其次，是剧团的体制改革。

这要按不同剧种、不同剧团，分别对待。

不搞一刀切。

该贴的贴，该养的养，该赚的赚，该并的并，该停的停，使剧团各得其所，人人心情舒畅，始可以求戏剧事业的繁荣、戏剧艺术的提高。

同时，要大力发展业余戏剧组织，扩大戏剧后备军，培养新的观众；改革戏剧教育，培养新的人才，为戏剧队伍输送新的血液。

最后，也是最主要的，是要为剧作者创作自由创造物质与精神条件，改善他们的生活，提高他们的政治地位。

自然，某些剧作者也要解放思想，自我“松绑”

，刻苦学习，深入生活，深入人民心灵，善于借鉴，勇于创新，则新的佳作也自然不断涌现！

能如此，则戏剧事业的大繁荣庶几有望了！

（1985年4月15日）