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深情于他那方小小的邮票莫言小说漫评（第1页）

“人民日报70年文艺评论选（..）”

！

深情于他那方小小的“邮票”

——莫言小说漫评

朱向前

自从美国作家威廉·福克纳突然发现——“我的像邮票那样大小的故乡本土是值得好好描写的”

之后，他便一头扎在那儿深耕细作，终于奉献出了一个庞大的“约克纳帕塔法”

小说系列，从而取得了超越本土乃至超越美国的世界性文学成就。

于今，我们借用“邮票”

说来研讨莫言的小说创作，丝毫无意将他们相提并论，仅仅也是因为发现——

“文学创作，不管你是哪个民族的作家……只要是真正的文学，毕竟会在某一点上相撞，会有某种共通的东西。”

（莫言语）——事实刚好如此：1981年迄今（主要是1985年以来），莫言发表的《红高粱》等十二部中篇和《秋千架》等二十余个短篇共近百万字的作品，基本上都是以他的家乡社会作为背景，用心来摹写北中国农村的风俗民情、人心世态的（只有《雨中的河》《苍蝇·门牙》等少数几个反映军营生活的作品例外）。

或者可以这样说，莫言也正是立足于他的故乡本土，用他的笔和心在有意无意地探寻、设计、营造着属于他自己的那方小小的“邮票”

。

因此，当莫言正在今天的文坛被人注目之时，我们着眼于他的“邮票”

意识的萌蘖过程，进而探测一下他的创作发展流向，恐怕不会是毫无意义的。

莫言给他笔下那块“邮票”

大小的故乡本土命名叫“高密东北乡”

（有时也叫“马桑镇”

）。

虽然这个称谓在他的作品中正式出现已是较晚的事，但他的创作之根，实际上早已命定般地扎进了那块文学的丰腴之地。

因为正是在齐鲁大地上那样一个既有丰厚的文化历史，又有贫乏的物质现实的小小乡村里，不仅埋葬了他祖祖辈辈无数个辛酸的梦想，而且揭开了他自己沉重坚忍的人生帷幕——他的脉管里流淌着北方农民的血液，他的眼面前展开父老乡亲的世相，而那“洸洋血海般的红高粱”

以及种种自然景观，便构成了他的文化摇篮（就“非典籍文化”

而言）——这一切，都宿命般地决定了他日后小说创作的取向。

但且慢：莫言并非从来就具有本土观念的作家。

从他的处女作到《透明的红萝卜》问世之前的几年之中，他曾断断续续地发表过十余部小说，题材选择变动不定——既以书信体描写军人妻子对亲人的绵长思念（《春夜雨霏霏》），也用新颖目光逡巡他刚涉足不久的军营世界（《岛上的风》）等，虽略略具备他后来作品的某些优长（如擅于人物尤其是女性的心理刻画、情感抒泻等），但并没有在整体上预示出他与众不同的题材取向和写作才华。

值得一提的倒是有1983年的两个短篇——而那都是写他所熟知的故土——《售棉大路》通过农家姑娘杜秋妹在排队售棉的一天中所遇见的凡人小事，流溢出蕴含在作者心底的农村生活的深厚储藏；而《民间音乐》则以艺术氛围的空灵缥缈博得老作家孙犁的青睐，认为“有点艺术至上的味道”

。

然而，乡村生活的厚实与艺术意境的空灵——尽管此后渐次构成了莫言小说的鲜明特色——但在此时，却只是不经意地泄露与逸出。

1985年春天，《透明的红萝卜》带着浓郁的泥土气息和迷蒙的童话色彩脱颖而出，莫言惊喜地发现了自己——发现了他那块“邮票”