幻听小说

手机浏览器扫描二维码访问

第25章（第3页）

的部位放在事物矛盾发展的后半部分，写的是接近结局部分的那部

分生活，而把前边的发生、发展插进去写。

我的意思，是中篇小说的切入部位要比短篇小说

再靠后些，一般选择矛盾发展已经要进入高潮部分作为作品的切入部位。

譬如《人生》，在

高加林卸掉教师职务以前，他也有许多生活经历，但作品要和选择高加林被卸带领作为切入

部位。

因为高加林的卸职，已经进入矛盾发展的高潮部分，他怎么教学，把这写到作品里没

有意思。

高加林教学再好，你写进作品者看下去，因为没有形成矛盾，而高加林教师职务一

卸，各种矛看骤起，接近于决定这个人物命运的尾声部分。

当然，作品应该是这样的。

当尾

声部人写到高潮的低落，这又应该暗示了生活一个新的开端。

巴尔扎克的作品就是这样的。

但这决不是说，要接着写下去，但它必须有某种暗示。

如高加林扑在地上的一声喊叫，读者

可能会感到某种新的开端，但你不一定再写下去了。

有些作品没有暗示，就让人感到很窄，

好似戛然一声，把弦崩端了。

最后一声应该是悠长的、颤拌的，不要猛地一声把弦崩断了。

崩断了的效果不好，就似一首好的歌曲，应该是余音绕梁，三日不绝，对事物的下一步发

展，在结尾中给予某种暗示，会使作品更深刻、意境更宽阔些。

问：你在创作过程中，有没有定不去的时候？

答：经常有。

譬如《人生》中德顺老汉这个人物，我是很爱他的，我想象中他应该是带

有浪漫色彩的，就像艾特玛托夫小说中写的那样一种情景：在月光下，他赶着马车，唱着老

的歌谣，摇摇晃晃地驶过辽阔的大草原……在作品中他登场的时候，我并没有想到能把他写

得比较好，写到去城里掏大粪前，我感到痛苦，没有办法把他写下去。

尽管其他人物都跳动