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第50章故事从何而来（第2页）

签约了之后，就算全勤，算稿费，但必须保持日更，稿费五五分成，若是有其他打赏，则七三分成。

很多作家都说没人打赏，靠订阅也无法吃饭，顶多赚赚全勤，赚点小费，充充饥而已。

这里的什么七三分成，五五分成都是作者自己编的啊别信哈建议大家有能力的就签约，没有能力的就去自由耍耍，这个也行，没人会反对

不签约的话是没有稿费的，但比较自由，没有限制，可以一本书多个站投稿，这就显得比较牛逼了，因为自由，所以你的书可以被更多的人看到，你也不用去担心要不要日更，你可以选择日更养成良好习惯，也可以选择几天一更或是不定时更新爆更。

嗯，就是这样。

杨小过看了之后，又发现，这里有还几章的内容是为了帮助新人更好理清签约和不签约的差别。

如果仔细想想，签约与不签约的差别，不就是一个为钱码字，一个为爱发电吗，我杨小过简直就是个天才。

再看看第四章。

你的故事从何而来

不是所有的好的主题都适于写，在的世界中，只有那些富于展开情节的主题，富于戏剧化的素材，才适于写。

我们经常看到，一位作者有了构想后，便拿起笔写东西。

写完后，他或她又忙着进行修改、润色，以期能为文字增添些亮色。

为了的全局，他们不得不舍弃某个自己钟爱的人物或者大段散文般的描写。

尽管这令人惋惜，但它们不会被废弃，还可以在其他中成为配件。

但若是让他们舍弃一个构想就难了。

然而，没有好构想何以有好最好的“构想”

就是进行一个个场景设计。

因为是由许多大型的场景片段组成的。

暗箱正关闭着，请密切注意细节，就在你开始阅读的那一刹那，整个场景会在你面前戏剧般地展开。

许多不过是一幕场景而已。

以主题思想推动写作有一个弱点，即一旦这种思想支配了你，你就无法再前进。

你越是想突出主题思想的正义性，它就越显得宝贵和重要。

于是，它控制了局面，并缠绕住了你。

如果一开始就想把主题思想戏剧化，你就很可能被限制住。

一个作家的三件法宝：直觉、冒险精神和技巧可以暂且放在工具箱里。

只有最终写出了超越自己设想的东西，你才能体会到作家最大的快乐：发现之乐。

就好比按照常规来画画，你不要把主题思想一开始就画上，而要在过程中慢慢地渲染。

一小时过后，杨小过终于把前二十章看完了，讲的是啥

基本上帮作者打鸡血，先安下心，告诉作者常识问题，再聊聊签约上架，再跟你谈谈在我这网站的人过得怎么样，有多少人成神，他们写文的方法是什么

这本书可以吸引大批作者跳槽转站来数字写作。

可是又有什么用人家想去哪里就去哪里，你想拦也拦不住。

终于看到了第二十一章

写文的技巧一