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第79章师门北支（第1页）

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书房条形案板上，摆放着几个小盏，还有一盆清水，浸泡两把小排刷。

台案上还放置着一大一小两把镊子，一薄一厚两柄小刀，一把铁质蒸汽熨斗，还有一根加长的擀面杖，两根细长的筷子。

这就是卢灿所有的揭裱工具，其中，小盏中是他自己配制的溶液——防裂溶液。

装裱不容易，揭裱更困难。

一笔道人，不知道真实姓名，但肯定是师门长辈。

自己有幸两辈子都与玖宝阁结缘，卢灿还是非常尊重这段缘分的，在他心底，无论是上辈子还是这辈子，他都将自己看成玖宝阁的人。

那么，一笔道人就是他的长辈。

虽然这位老先生的书法和绘画都不算顶级，但他也不打算毁了它。

师门即便是分为南北两支，估计也没多少传人。

每一件师门作品，都值得善待。

善于书画作伪的名家，临摹很牛，能做到纤毫毕现，但要让他创作，并不会比普通绘画者强多少。

为什么会这样？这是行业属性决定的。

专业的书画临摹者，不需要有自己的创作思路。

有自己想法的临摹者，其实是不合格的。

卢灿在古伯手下时，就曾经练过很长时间的横平竖直的字体架构，但从未练习过字画的整体结构。

重新检查一遍工具后，卢灿在条案中间，又铺上厚厚一层棉布，再拿出那幅一笔道人的《望罗浮》。

这幅竖幅，采用京裱方式。

京裱源于苏裱但又另有特色。

清初，书画装裱水平以苏州为最，尤其是秦长年、徐名扬、张子元、戴汇昌等人，更是名噪一时。

乾隆年间，清廷内府藏有历代帝王像若干，急需装裱，向江浙征调装裱高手，苏州巡抚保送秦长年等四人赴京承担此事。

秦等人根据北方气候、环境及人们的审美情趣，精心创造了独具一格的京裱款式，受到多方好评。

秦长年等人因此成为“京裱”

的创始人。

京裱的主要特点是：裱件厚、重、平、直，色彩艳丽辉煌，用料高档、款式潇洒大方。

舒卷之间，当当作响。

京裱华贵，眼前这件作品的装裱，可能因为环境的关系，并没有过多使用丝绸、檀木等贵重配件，但裱件依旧有着宽边、厚底、使其平直等诸多京裱特征。

用镊子和刀片，沿着天地轴的胶边处，一点点的剥开，打开天地轴，露出圆松木轴心。

取出圆松木，这幅画装裱使用什么样的底衬，胶边多少，压厚多少，什么胶质，边衬几层等等，基本就可以看得很清楚。

拿起小排刷，先很细密的走一遍边裱部位，使其微微润湿。

再度拿起一块棉布，蒙在画的表面，卢灿含了口清水，呈雾状的喷撒在棉布上。