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第40章 旁骛左道四十（第1页）

第40章“旁骛左道”

（四十）

四十、

无论大戏院还是小剧场，排戏码①都基本上依照约定俗成的一套程序，通常开场之前先由武场②闹场子，除连本大戏③外，折子戏④一般都会用一折小武戏来提一提观众的精神头。

翠茗苑剧场只有三百个坐席，在天津卫也就一个大点的茶馆儿的规模，张老板将戏院取名“翠茗苑”

，也许是明白自己的实力不济，不敢跻身于戏院的层次，遂将自己定位在介于茶楼和戏楼之见的层面，从而满足了一大批想喝茶又想听戏的群体。

又别具一格地推出；以京韵大鼓开戏，用文武小生戏压轴⑤的戏码，还别说，这种精于算计的另类戏码，还果真为翠茗苑圈住了不少票友外加不少茶友。

今天杨二小姐的歪打歪撞，不经意间竟激活了屈燕飞的创作灵感。

在戏曲师承体系中，徒弟的一招一式、一板一眼都必须按照师傅教的路子走，学的越像师傅就越能得到师父的真传。

师父因倒仓⑥没倒好而变得嗓音沙哑，徒弟即便是好嗓子，也得尽量模仿师傅的沙哑发音，否则就会被师傅视为不敬，自然也就得不到师傅的真传。

而屈燕飞的京韵大鼓并没有拜过师求过艺，也就少了许多师承体系中陈规陋习的约束，今天受到琵琶旋律的感染，顿时萌发了改良京韵大鼓的念头，遂简单的与杨二小姐说了说戏，便即刻现场展示。

日场开场戏依然是京韵大鼓，开篇一曲《平贵别窑》，在以琵琶为首的“新三大件”

伴奏下，屈燕飞演绎的如泣如诉、慷慨悲歌。

三百个座位的翠茗苑，虽然只坐了不到一半观众，叫好声却差点没把房顶掀了。

自从屈燕飞顶跑了京韵大鼓班子，挑起大梁后，就对京韵大鼓演唱技法进行了大胆的改良，已经引起了业界的关注。

今天又一改传统模式，以琵琶作为主要伴奏乐器，再一次的刷新了观众对京韵大鼓的认知，给人耳目一新的视听感受。

琵琶弹奏的柔美音色，丰富的情感抒发，配以杨二小姐声情并茂的表演。

将唱腔包裹的严丝合缝，浑然天成。

更惊艳的是，她一改弦师传统刻板的伴奏模式，在演员和伴奏之间跳进跳出。

时而以伴奏烘托气氛，时而又亮出金嗓子，进入角色配合表演。

傍得屈燕飞的表演大放异彩。

一曲唱终，叫好声响彻剧院，经久不息。

屈燕飞被逼加唱两曲，又四翻谢幕，才得以退场。

天津的票友，对梨园界的一举一动有着超乎寻常的热情。

屈燕飞对京韵大鼓的改良唱法，很快就被传播开去，当天夜场不仅满座，还卖出二十几张加座。

张老板乐的大嘴巴都快咧到耳根了，迫不及待地要和杨二小姐签订长期合同，可杨二小姐就是不松口签约，也不给个说道。

张老板则习惯性地认为她嫌包银太低，他那里知道，杨二小姐连“玩儿票”

都谈不上，只不过是找个地儿歇一脚，压根儿就没把包银当回事儿。

张老板无奈，又想出一个损招，在台口挂戏牌位置，挂上一块座牌⑦，上写“弦师杨兄”

⑧四个字。

通常，“文武场面”

⑧只有京胡和司鼓能够享受台口挂牌的荣誉，这回破天荒地给弹拨乐手挂牌，也算是张老板“求贤若渴”

打破常规的举动吧。

他一厢情愿地认为这样捧一捧，既能博取杨二小姐的欢心，又可迎合票友们捧角儿的癖好，可谓一箭双雕。