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她的大女儿叫柳青。
毫不夸张地说,她是我写作的领路人。
并不是说我的写作已经多么好,或者已经能够让她满意,而是说,她把我领上了这条路,经由这条路,我的生命才在险些枯萎之际豁然地有了一个方向。
1973年夏天我出了医院,坐进了终身制的轮椅,前途根本不能想,能想的只是这终身制终于会怎样结束。
这时候柳青来了。
她跟我聊了一会儿,然后问我:&ot;你为什么不写点儿什么呢?我看你是有能力写点儿什么的。
&ot;那时她在长影当导演,于是我就迷上了电影,开始写电影剧本。
用了差不多一年时间,我写了三万自以为可以拍摄的字,柳青看了说不行,说这离能够拍摄还差得远。
但她又说:&ot;不过我看你行,依我的经验看你肯定可以干写作这一行。
&ot;我看她不像是哄我,便继续写,目标只有一个--有一天我的名字能够出现在银幕上。
我差不多是写一遍寄给柳青看一遍,直到有一天她告诉我:&ot;这一稿真的不错,我给叶楠看了他也说还不错。
&ot;我记得这使我第一次有了自信,并且从那时起,彩蛋也不画了,外语也不学了,一心一意地只想写作了。
大约就是这时,我知道了孙姨是谁,梅娘是谁;梅娘是一位著名老作家,并且同时就是那个给人当保姆的孙姨。
又过了几年,梅娘的书重新出版了,她送给我一本,并且说&ot;现在可是得让你给我指点指点了&ot;,说得我心惊胆战。
不过她是诚心诚意这样说的。
她这样说时,我第一次听见她叹气,叹气之后是短暂的沉默。
那沉默中必上演着梅娘几十年的坎坷与苦难,必上演着中国几十年的坎坷与苦难。
往事如烟,年轻的梅娘已是耄耋之年了,这中间,她本来可以有多少作品问世呀。
现在,柳青定居在加拿大。
柳青在那儿给孙姨预备好了房子,预备好了一切,孙姨去过几次,但还是回来。
那儿青天碧水,那儿绿糙如茵,那儿的房子宽敞明亮,房子四周是果园,空气干净得让你想大口大口地吃它。
孙姨说那儿真是不错,但她还是回来。
她现在一个人住在北京。
我离她远,又行动不便,不能去看她,不知道她每天都做些什么。
有两回,她打电话给我,说见到一本日文刊物上有评论我的小说的文章,&ot;要不要我给你翻译出来?&ot;再过几天,她就寄来了译文,手写的,一笔一画,字体工整,文笔老到。
瑞虎和他的母亲也在国外。
瑞虎的姐姐时常去看看孙姨,帮助做点儿家务事。
我问她:&ot;孙姨还好吗?&ot;她说:&ot;老了,到底是老了呀,不过脑子还是那么清楚,精神头旺着呢!
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