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谈艺术实践中的苦功（第4页）

以画画来说，基本功主要的就是强制约束自己的脑、眼、手，合乎客观真实规律的锻炼。

当脑、眼、手还不能吻合时，就要强制它，约束它。

用什么约束？用客观规律约束。

艺术要求越高，规律也就越多越严，因而强制约束也就越多越严。

久而久之，脑、眼、手与客观真实规律日渐趋于吻合一致了，于是也就建立了正确反映客观事物的表现力。

开始时的规律约束，造成以后表现上的自由。

开始时受的约束越严，以后的自由也就越大。

在步骤上一定要按照程序步步深入，不能错乱躐等。

假若一开始就怕规律、怕约束，不按一定程序，想轻轻松松随随便便去进行，就一定练不好基本功。

第二，基本功既是一种攻坚战，就必须有苦学苦练坚毅不拔的精神。

必须踏踏实实，一点不容许蹈虚取巧。

否则这结实的基础是不容易树立起来的。

为什么说基本功是攻坚战呢？因为艺术创作本来就是一种比较繁难的工作。

而在这一阶段中，又必须解决一系列的根本关键问题。

所谓万事开头难，虽然基本功要有由浅入深的程序，但总的说来，这时的工作不是太轻易的。

困难就必须以不怕难来对付。

所以练基本功不唯不能逃避困难，有时反而要挑选在最困难最不利的条件下去进行。

如戏曲界把一年中最冷最热的三九、三伏，为主要练功时间，等等。

所以人们常把基本功也叫作苦功。

假若在练基本功时，怕吃苦，想避难就易，不敢与困难做斗争，那是万万不成的。

我们就见过有人早年在基本功学习上由于方法不正确，或是避难就易、进行得不踏实，日后在作品上发生了毛病，或是艺术成长受到层层限制，甚至停滞不能发展。

及至认识到这个根源，就要花费数倍于前的精力时间做修补工作。

有的甚至到老都还没有做好。

我们从旧社会来的艺术工作者这样的教训是很不少的，现在青年艺术工作者应该视为前车之鉴。

由此可知基本功对艺术工作者来说，是何等重要。

在正确的思想指导下，下定决心不避艰苦按照规律踏踏实实练好基本功看来似慢，总的说来实是最快。

抱着急躁情绪或侥幸取巧的心理，不重视基本功的锻炼，实是认识上的浅见，将来必定要吃大亏。

艺术是一种思想工作。

艺术工作者的思想不正确，如若没有树立起无产阶级辩证唯物主义的世界观，就不能正确地认识生活、反映生活，当然也就不能使艺术起着推动社会的作用。

同时艺术本身又是一种专门的学问，有它完整的理论知识。

艺术工作者在这方面如若认识不足，或有错误，也会使艺术走向不正的道路。

正确的思想知识对艺术工作者来说，永远是个先决条件。

它永远指导着艺术工作者的行动。

所以任何时候都不应当忽视思想锻炼和理论知识的追求。

但是仅仅有了正确的思想知识，还不能说就已成了艺术家。

艺术家还必须有了足以表现他思想认识的技能，才能完成具体感人的作品。